アジアの純情

木炭（もくたん）とは、木材などの植物組織を半ば密閉した状態で加熱し、炭化させて得られた炭である。 主成分は炭素であり、ごく微量のアルカリ塩を含む。

炭化させる素材はもちろん、炭化温度や焼成時間などの方法によっても生成する木炭の性状はさまざまで、価格も異なる。

例えば、黒炭だけでも窯の作り、温度、窯閉めまでの時間などで品質が大きく異なる。 また、炭化不十分の場合、煙や水分が発生し、爆跳しやすい炭となる。 また木炭の製造時には木酢液、木タールが発生し、木酢液を蒸留・精製するとメタノールや酢酸、木タールからはテレピン油や木クレオソートといった副生物が得られる。

木炭が酸素の少ない灰の中でも燃えるのは、炭酸カリウムが含まれているからである。この炭酸カリウムは植物中のカリウムに由来するものである。水溶性なので、木炭を長く流水に浸したものは炭酸カリウムが溶け出してしまい、着火性が極端に悪くなる。

我が国ではナラ、ブナ、カシ、クヌギなどの木材を炭化した物が主に使われてきたが、近年では竹を炭化した竹炭も注目されている。 また、輸入炭にはマングローブ炭なども存在する。

主に燃料として使われてきた。 日本では太平洋戦争後、石油や都市ガスなどが普及するまでは、産業分野や都心の一般家庭でも普通に用いられる燃料であった。また、たたら吹きなど古来の製鉄は、木炭によってその純度の高さを保つことができたが、西洋式製鉄法の流入によって、伝統業を除き石炭に取って代わられた。現在家庭用燃料としての用途はごくわずかだが、焼き鳥や鰻、焼き肉などの店では炭火焼きにこだわる店も存在する。
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木炭は主に多孔質であるものが多く、この細孔に微細な物を吸着することから脱臭材や濾過材として使われる事もある。特に活性炭はそれらの能力に優れている。 土壌改良や調湿にも利用される。

美術の世界において、木炭は古くから世界中でデッサンや絵画の道具として使用されている。これに用いる木炭は、鉛筆のような細い枝を炭化したものであり、木炭で描かれたデッサンを、鉛筆デッサンに対して木炭デッサンと云う。木炭粉末と粘土を混合し芯にした鉛筆型のものをチャコールペンシルといい、これも木炭デッサンに用いる。一般的にチャコールペンシルを縮めてチャコペン[1]といわれることが多くチャコール単体で呼ぶ場合は青みの掛かった黒の意もある。

漆器や金工などでは古くから研磨に使用される。研炭には朴炭、駿河炭、蝋色炭などの種類がある。

花炭と呼ばれる花や木の実をそのまま炭化し、形を楽しむインテリアが500年以上前から日本に存在する。 また、木炭に苔などを合わせたものが近年「炭アート」として販売されている。

なお、「木炭はマイナスイオンなるものを放出し、プラスイオンなるものを吸収するので健康によい」との風説に科学的な根拠は全くない。

政治の実権は11代将軍徳川家斉が握った。家斉は将軍職を子の家慶に譲った後も実権を握り続けたので、この政治は「大御所政治」と呼ばれている。家斉の治世は、はじめ質素倹約の政策が引き継がれたが、貨幣悪鋳による出目の収益で幕府財政が一旦潤うと、大奥での華美な生活に流れ、幕政は放漫経
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営に陥った。上述の外国船打払令も家斉時代に発布されたものである。一方では、商人の経済活動が活発化し、都市を中心に庶民文化（化政文化）が栄えた。しかし、農村では貧富の差が拡大して各地で百姓一揆や村方騒動が頻発し、治安も悪化した。1805年（文化2年）には関東取締出役が置かれている。
1832年（天保3年）から始まった天保の大飢饉は全国に広がり、都市でも農村でも困窮した人々があふれ、餓死者も多く現れた。1837年（天保8年）、幕府の無策に憤って大坂町奉行所の元与力大塩平八郎が大坂で武装蜂起した。大塩に従った農民も多く、地方にも飛び火して幕府や諸藩に大きな衝撃を与えた。このような危機に対応すべく、家斉死後の1841年（天保12年）、老中水野忠邦が幕府権力の強化のために天保の改革と呼ばれる財政再建のための諸政策を実施したが、いずれも効果は薄く、特に上知令は幕府財政の安定と国防の充実との両方を狙う意欲的な政策であったが、社会各層からの猛反対を浴びて頓挫し、忠邦もわずか3年で失脚した。

忠邦はまた、アヘン戦争における清の敗北により、従来の外国船に対する異国船打払令を改めて薪水給与令を発令して柔軟路線に転換する一方、江川英龍や高島秋帆に西洋流砲術を導入させて、近代軍備を整えさせた。アヘン戦争の衝撃は、日本各地を駆け巡り、魏源の『海国図志』は多数印刷されて幕末の政局に強い影響を与えた

1598年、イヴァン4世の跡を継いだフョードル1世が子孫を残さずに死去、リューリク朝は断絶した。宰相であったゴトゥノフ家のボリスがツァーリに選ばれた。しかし帝国は、3年に渡る大飢饉などで弱体化し、国民の支持を失った。1605年帝国内に不穏な噂が流れた。1593年に死んだリューリク家の皇太子ドミトリイの生存の噂がロシア国民の間に広がったのである。これはツァーリの求心力低下を狙った国際的陰謀だったとされる。背景には、ロシア支配を狙うポーランド、カトリック勢力の陰謀があった。このような時にボリスは死に、生存説のあったドミトリイ（偽ドミトリー1世）がポーランドで挙兵、ツァーリを自称しモスクワに迫った。ゴトゥノフ家は求心力を失い失脚。代わりにツァーリ・ドミトリイ2世として戴冠された。偽ツァーリ・ドミトリイは、1612年までに3世まで出ることになる。
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1606年ドミトリイはモスクワで暗殺された。後任にはシューイスキイ家のヴァシーリー4世が戴冠するが、これに反対するロシア人地方貴族が反乱を起こす。ヴァシーリー4世は1年がかりで反乱を鎮圧するが、これはロシアの大動乱の始まりに過ぎなかった。1608年偽ツァーリ・ドミトリイ2世がツァーリを自称し、モスクワに迫った。偽ツァーリは貴族の支持を集め、対立皇帝としての地位を獲得する。窮したヴァシーリー4世は、スウェーデンに救援を要請。スウェーデンは王太子グスタフ・アドルフを派遣、ドミトリイを撤退させた。これを口実にポーランド軍は国王の親征を開始（ロシア・ポーランド戦争）、対決したロシアは大敗する。このような時にモスクワでは大貴族のクーデターが起こされ、ヴァシーリー4世は廃位された。勢いを買い、ポーランド軍はモスクワを占領した。その後、帝位を巡りポーランドと対立し、ロシアの皇帝位は2年に渡り空位となる。その間に偽ドミトリイ2世は暗殺され、スウェーデンはノヴゴロドを占領し、対立ツァーリとして、ヴァーサ家の王子がドミトリイ3世を自称する。スウェーデン王となったグスタフ・アドルフは帝位を狙っていたが、ロシア側はカレリアなどの領土を割譲することで、ツァーリ戴冠の野心を放棄させた。

1611年ロシア人は、国家を上げて国民軍を結成。クジマ・ミーニンらの率いる国民軍は瞬く間に10万を超える大軍となった。1612年9月、激戦の末、ポーランドを撃退、モスクワは解放された。翌年1613年2月、ロシアの大貴族ロマノフ家のミハイル・ロマノフをツァーリに推戴、ここに1917年まで続くロマノフ朝が成立した。

1613年スウェーデン、1618年にポーランドと和睦し、ここに大動乱は終結した。しかしポーランド、スウェーデンに領土を削られ、国力は衰微した。

ロシア帝国は、最初はツァーリの権力が弱く、貴族の専横を許したが、17世紀半ばから北方戦争や、ポーランド王国との戦いを通して徐々に勢力を持ち直していった。また、ロシア正教会を保護する一方で専制的な抑圧者として振舞うなど、聖俗で権威を強めていった。なお、17世紀を通して、内陸国であったロシアは、権力争いを制しツァーリとなったピョートル1世の誕生によって激変することとなる。

1980年代のパンク・ロック [編集]
1978年のセックス・ピストルズ解散によりパンクは事実上の終焉を迎えた。しかしながら、かつてモッズが70年代にネオモッズとしてリバイバルしたように、イギリスにおいては、1980年代に入り、ハードコア（極端）なサウンドをよりスピードアップされたリズムに乗せて政治的なメッセージを伝えるネオ・パンクバンドが次々と生まれる。いわゆる1981年から82年にかけて起こった「ハードコア・パンク・ムーブメント」であり、ディスチャージ、G.B.H.、ジ・エクスプロイテッドといったバンドが次々に登場、シーンは活性化する。イギリスのハードコアの源泉となったのは、エセックスのコミューン出身のバンドクラスだとされる。クラスはメンバーが共同生活し半自給自足の生活を送るなど徹底的な反システム、アナーキズムを貫き、パンク・ロックにより過激な主張を持ち込んだ。

また、ハードコアとは別にイギリスでは、ストリートとより密接に結びついたパンク・リヴァイヴァル/ネオ・パンクの動きOi!パンクが勃興する。シャム69、コックニー・リジェクツなどを中心とするこのムーブメントは、音楽的にはロンドン・パンクのポップさ、キャッチーさを継承しつつも、オリジナル・パンクにあったユニ・セックス的な側面は影を潜め、男らしさを打ち出すバンドが多かった。これは当時のポップミュージックの中心だったニュー・ウェイヴに反目する意味合いがあった。

アメリカにおいても、1970年代後半にニューヨーク・パンクやロンドン・パンクに影響を受けたバンドが次々と誕生、ブラック・フラッグやバッド・ブレインズといった有力バンドにより各地でハードコア・シーンが生まれた。局地的・アンダーグラウンド・レベルな現象の全貌を明らかにするのは難しいが、西海岸のファンジンの中には長期にわたって情報センターの役割を果たしたものもある。1977年創刊のロサンゼルスのフリップサイド誌は、ガレージやポスト・パンク等雑多だった時代からのファンジンである。バークリーのカレッジラジオ局のパンク番組マキシマム・ロックンロールがファンジンを創刊する1982年には全米的な規模でハードコアリポートが掲載されるようになった。[1]1980年代半ばには、ハスカー・ドゥやバッド・ブレインズのように大手レーベルと契約するバンドも増え、またSSTやディスコード・レコードのような個人レーベルがディストリビューションを拡大していった。

バッド・ブレインズの直接の影響下にあったワシントンD.C.はUSハードコアの中心の一つとなるが、ストレート・エッジを提唱した人気バンドマイナー・スレットの解散後、フロントマンであり自主レーベルディスコードのオーナーでもあったイアン・マッケイは、暴力化・様式化するハードコア・シーンに反発した音楽活動を開始、ディスコードはこの1985年を「REVOLUTION SUMMER」と呼ぶ。思想面での影響はクラスとの交流が大きい。音楽的な実験性は、GANG OF FOUR、WIRE、P.I.L、DEVO(実際、当時パンク・バンドとして紹介されていた)といった、ニューウェーヴ、ポストパンクからジャズやファンク、ヒップホップ、そしてメタルまで、ボーダーレス化した影響に現れている。USハードコアの場合、70年代から活動しているバンドはメタルやレゲエ・ファンクなどパンク以外の音楽的ルーツを残し、音楽的にあまり統一性がないが、ファスト・アンド・ラウド一本だった80年代からのハードコア・パンクスも同様の現象が起きたわけである。

こうして、第一世代によるハードコアは音楽ジャンルとしては終息を迎えて行ったが、1980年代半ば以降アンスラックスらによるスラッシュメタルからのクロスオーバー[2]の影響が強かったニューヨークでは、アグノスティック・フロントやクロ・マグスらに代表されるハードコアのメタル化やクロスオーバー、それらに反発するユース・オブ・トゥディらストレート・エッジの復古的な盛り上がりが、ニューヨーク・ハードコアという新たなブランドを作り出した。 現代でハードコアといえば、こうしたニューヨーク・ハードコアの流れを汲むバンドが世界的に見てほぼ主流と言って差し支えないが、日本では今なお旧来のジャパニーズ・ハードコアやUKハードコア・パンクの流れが強い。

グランジ・ブーム [編集]
アメリカにおけるハードコア・ムーブメントはアンダーグラウンドな動きにとどまったが、その過程において各地のバンド、インディ・レーベルを結ぶネットワークができあがる。そのような状況下、サウンドガーデンやグリーン・リヴァー、マッドハニーといったバンドがシアトルのインディ・レーベルサブ・ポップより次々とデビューし、シアトルのアンダーグラウンドシーンは盛り上がりを見せる。そして、1980年代初めからニューヨークのアンダーグラウンドシーンで活躍していた ソニック・ユースが、1990年にメジャー・レーベルのゲフィン・レコードよりデビュー、翌1991年にはニルヴァーナが『ネヴァーマインド』でメジャーデビューし、全世界で1,000万枚を売り上げる大ヒットを記録する。その後パール・ジャムなどが次々とメジャーデビューし、グランジ・ブームが訪れる。

しかしながら、1994年にニルヴァーナのリーダーであったカート・コバーンが自殺すると、グランジがオルタナティブ・ロックに呑み込まれる形で、グランジ・ブームは急速に終焉を迎える。

ポップ・パンク、メロコアの台頭 [編集]
1980年代後半にバッド・レリジョンが、ハードコア的なサウンドをよりメロディックにスピーディーにさせたスタイルを確立。NOFX、ペニーワイズや、イギリス郊外系パンク・ファッションを継いだランシドなどがその音楽性を発展させ、そのサウンドはポップ・パンクやメロディック・ハードコアと呼ばれるようになる。

そして、1994年、グリーン・デイのメジャーデビュー、オフスプリングの3rdアルバム『スマッシュ』の大ヒットにより、ポップ・パンク、メロコアが爆発的なブームを巻き起こす。

ポスト・ハードコアの時代 [編集]
世界中でグランジが流行する1990年代前半、イアン・マッケイ率いるフガジは反抗精神とアンチ商業主義を持ち続け、この影響を公言するバンドが現れいつしかその音楽性はエモ・コアと呼ばれるようになる。そして、ポップ・パンク・ブームも落ち着いた1990年代後半からジミー・イート・ワールドやゲット・アップ・キッズ、アット・ザ・ドライヴインなど数々のフォロワーが生まれ、現在に至る。

マニャック フォーク 苺姫 夕べの鐘 オロシ メイド セル チウム スケート オカラヌス ジャグ スマイル 平安夢 リッジ ブング トランプ クション カセット スピリ ラフォーン シーダ トリプル ビロード ウエルト リング ネゲブ あかぼり ピグミー ラッフル シンカー リスク だいふく マシン バルク フリスビー キエフ ミルミル マルキ タッチ セグメント ネブラス セニョー ハマス とりゅふ アップ リヤス ラピス べにかば メモ スキーデ

名鉄デキ370形電気機関車（めいてつデキ370がたでんききかんしゃ）は、名古屋鉄道（名鉄）の前身の一つである愛知電気鉄道が新製増備し、2007年まで使用されていた直流用電気機関車である。

概要 [編集]
愛知電気鉄道から引き継いだボールドウィンタイプの小型凸字型機関車である。かつて、この形態の電気機関車は各地の私鉄でよく見られた。

1925年（大正14年）にボールドウィン（車体・台車）・ウェスティングハウス（電装品）の2社で371・372の2両が製造された。更に1928年（昭和3年）から翌年にかけて373 - 379の7両が追加製造されたが、車体と台車はボールドウィン社製をデッドコピーした日本車輌製造本店製となったものの、電装品は引き続きウェスティングハウス社製が搭載された。基本的には架線電圧1500V用だが、ウェスティングハウス製の2両については複電圧仕様となっており、渥美線、西尾線、瀬戸線など600V線区への応援実績もある。

1960年代後半以降の名鉄の貨物扱い削減にともない順次廃車が進んだが、1978年（昭和53年）の瀬戸線1500V昇圧に伴い、376が同線区に転属する。その後、瀬戸線において3780系電車を牽引に使用していた工事列車があったが、3780系が廃車されることとなったため代替として379が1996年（平成8年）に瀬戸線へ転属した。また378は、1997年（平成9年）に新川工場から新しく開設された舞木検査場へと移動となった。

379のみ1994年（平成6年）に更新工事が施され、塗装のメイテツブルー化、窓のHゴム支持化、運転台の更新などがなされたが、376・378はそのままの状態が維持され、名鉄に在籍する電気機関車としては最後の黒色塗装車であった。

しかし、瀬戸線配属の2両は2007年の喜多山車庫閉鎖とともに廃車となり、本線所属の378も老朽化のため廃車となった。

主要諸元 [編集]
全長：9,258mm
全幅：2,489mm
全高：4,000mm
運転整備重量：24.8t
電気方式：直流1500V（架空電車線方式）
軸配置：B+B
台車形式：BW型
主電動機：WH550-JF-6(48.5kW)×4基
歯車比：4.56
1時間定格出力：194kw
1時間定格引張力：
1時間定格速度：
動力伝達方式：一段歯車減速つりかけ駆動式
制御方式：直並列切り替え抵抗制御単位スイッチ式
制御装置：UP82（379）UP202（376、378）
ブレーキ方式：AMF

リーゼント ミニスト 検索うり きえいよこ マンテ コニャック デュレ ピッコロ サイレン ブリストル カレワラ タワー国内 システ はけご フィット 砂時計 ドレート シェフレラ リラキ 純潔 プランナ モダニスト オフサイド サステナ チリソース フクシア ブルー タグボ ゴスペル ラシャ テキント ファロス うばざくら パンドラ エレガ チャネリ オート 紅梅 チキク イオ次 ブラック ドアチェーン パドル ローラシ かいこう 亀王 クロノ タックル マンス インワン

信仰の確証（しんこうのかくしょう、The Assurance of Faith）、確証の教理（かくしょうのきょうり）、救いの確信（すくいのかくしん、Assurance of Salvation）はキリスト教プロテスタント派の教義であり、「聖霊の内的確証」により、義とされた信者が救われることを知ることが出来ることが述べられている。

ヒッポのアウグスティヌスの著作に基づいて、「信仰の確証」はメソジスト教会や、ルーテル教会、カルヴァン主義においては歴史的に非常に重要な教義であり、今日もこれらの派に属する一部においては続いている。

初代の教会、また、使徒的なキリスト教の再現と言われた、18世紀のメソジストによる信仰覚醒運動（メソジスト運動）の原動力となったのは、運動の中心的な人物ジョン・ウェスレーによって説かれた「確証の教理」にあると言われている。イングランド国教会からの妨害、人々の度重なる嫌がらせにも拘らず、ウェスレーの下に集まったメソジストたちの活動は、勢いを増し、その人数が飛躍的に増大していった。

この「確証の教理」は「人はどのようにしたら救いを確信できるか」と言う問題に関わっている。当時、ある人はイングランド国教会に所属することをもって救いの保障とし、また、ある人は、正統的な教理を堅持することをもって救われていると考えた。ある人は、聖餐式に与ること、善行に励むことなどなどを救いの証拠としていた。

ウェスレーを初めとしてメソジスト教徒は、そのような二次的といえる保障では満足しなかった。ジョン・ウェスレーと同じくイングランド国教会の牧師であった、ジョンの父サムエルは、その臨終の床にジョンを呼び「宗教のすべては信仰の確信にある」と言い残して世を去った。この遺言がジョンの心を捉え、確かな証しを求めての求道の旅が始まった。アメリカ大陸での宣教師としての実りのない奉仕も、結局は、アメリカ・インディアンの救いのためと言うよりは、ジョンが自らの救いの確証を求めての旅に過ぎなかった。失意のうちにアメリカ大陸からロンドンに戻ったウエスレーに、ピーター・ベーラ、モラビア派の牧師との出会いを通して変化が生じた。ウエスレーはこの夜から、自分のわざにではなく、真にキリストの贖いに依り頼むようになり、信仰の確証を手にしたのである。それはウェスレーの心に対する聖霊の直接的な証しであった。ウェスレーは、聖霊の証しは、御霊の実と分離することは出来ないと考えた。
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ウェスレーがこの「信仰の確信」に立ったとき、大英帝国を変えたといわれるメソジストの信仰覚醒運動が始まったとされる。

聖書の保証
ローマ人への手紙 8:15, 16には、２重の「信仰の確証」が述べられている。

第一の証しは「良心の確証」と言われるもので、「私たちの霊とともに」が、それを示唆している。ここに良心の証しとは、聖書の示す救いの条件を果たしたか、また、救いの前後で明らかな変化が認められるのか、などを理性的に、冷静に判断する時に、納得される類の証左である。
それに対して、もう一つの信仰の確証は、聖霊によって信じる者の内心にもたらされる直接的な証しであって「聖霊の確証」と言われるものである。

企画の発端は1980年8月に遡る。スタジオぬえはウィズ・コーポレーション（アートミックの前身）からの発注で、テレビアニメ企画『ジェノサイダス』を提出。しかし、シリアスな内容から反応が悪く、別にもう一作、スポンサー受けのよさそうなダミー企画を考案することになる。「変形する巨大宇宙戦艦」「艦内の市街地」「敵は巨大異星人」などのアイデアを一夜漬けでまとめ、巨大戦艦を「メガロード」と命名。企画タイトルを『バトルシティ・メガロード（仮）』とした。当て馬として気軽に作ったため、内容はパロディ色の強い肩肘張らずに見られるコミカルなもので、一部スタッフ曰く「壮大な能天気ドラマ」になった。
ユーロ ドラゴン セカンド ナビラッコ バリヤ サーチ天延 セスカーナ ユッカ 京いも パレス レオタガ オマーン フライト リポジ ピンク チャコール サドルシ ライト じゃじゃん シキミ エッジ カチュ クロロ 学園天国 ソワレ ダイレーザ ハンサム シート ニアピン ロハス ラナン ソコン かすかわ 星のフラ シューズ フーズ トレーサー ターピース ルカラー 天羽 シャープ パオトウ くずまき マミー スウェ フォトカ そけい メトニミ フランス スリーエム

しかし、本命の『ジェノサイダス』よりがこちらが採用される気配が濃厚となったため、極力パロディ要素を除き、宇宙戦争を舞台にした恋愛ドラマ（ラブコメ）路線へシフト。地球の存亡を賭けた戦いと、主人公達の三角関係を同等のレベルで描く、という方向性が固まった。さらに、メカニックデザインがリアル指向に転じたことで、ミリタリー的要素（航空戦）も加わった。その後、ウィズ・コーポレーションの解散でスタジオぬえが企画母体となる。

なお、宮武一貴は未発表ではあるが、『宇宙海賊キャプテンハーロック』に登場するアルカディア号を巨大ロボットに変形させるデザインテストを行っていた。また、艦内に市街地を置くアイデアは、河森が参加したフランスとの合作アニメ『宇宙伝説ユリシーズ31』の企画時に出した案だったが、フランス側に承認されず没となっていた。

マクロス放送決定
広告代理店ビックウエストが『メガロード（仮）』を採用し、タカトクトイスなどのスポンサーと番組放送枠を獲得。スタジオぬえと親交のある石黒昇が主宰するアートランドが参加し実制作の中心となるが、下請けスタジオで制作能力が不十分なため、大手のタツノコプロが元請けとなり、アートランドやアニメフレンド（タツノコプロの子会社）などが下請けという形態をとった。

シリーズ構成は4クール（1年分）の全52話から48話、更に1クール減らした39話となった。この構成で作画作業に入った1982年5月になり、製作側から23話への短縮が要請された。このため、ゼントラーディ軍の敵対勢力の監察軍の出番を全てカットし、制作と並行して内容を圧縮する改編作業を強いられたが、この過程で大宇宙戦争にアイドル歌手の歌を絡めるというオリジナルのテーマが生まれた。

タイトルはビックウエスト社長大西良昌の発案で、マクロ（巨大さ）と『マクベス』（壮大な人間ドラマ）を組み合わせ「マクロス」と改題された。副題は放送直前まで「超弩級要塞」だったが、「弩（ど）」が読めない、という理由で「超時空要塞」に変更された。マクロスの形式名SDF-1＝スーパー・ドレッドノートクラス・フォートレス（＝超弩級要塞）も、後にDをディメンションに変更されている。なお、「メガロード」の名は1987年発売のOVA『超時空要塞マクロス Flash Back 2012』に登場するマクロス級2番艦メガロード-01に転用されている。

作画問題
1982年10月3日に放送開始。しかし、スタッフの経験不足、実験的なデザインや演出、話数削減による再構成などの理由で放送開始前から制作スケジュールは逼迫した。 一応、動画用に細部の省略されたメカの設定書もあったが、当時のテレビアニメ制作では避けられていた「戦闘機の高速アクション」「登場人物の衣装替え」などの手間のかかるシーンを多用していた。河森正治は「他のアニメで上手くいった手段は絶対に使いたくなかった」が「やってみたら本当に大変だった」と述べている[2]。

さらに同日スタート予定だった『愛の戦士レインボーマン』の制作が遅れたしわ寄せで、1・2話を連続放送せざるを得ないという不測の事態も追い討ちをかけた。第11話『ファースト・コンタクト』では動画作業が間に合わず原画部分のみを撮影、「アニメーションというよりテレビ紙芝居」と揶揄された。スケジュール苦緩和の一策として、第17話『ファンタズム』は既存フィルムを再編集して制作した（新規作画は一部のみ）。

また、アニメフレンドが韓国のスタジオ（クレジットではすべて「スタープロ」と表記）に発注したものは作画レベルが著しく低く、日本での修正が間に合わないまま放送された。このためアートランドの主力スタッフなどが担当したストーリーの構成上重要な「作画の良い回」と、外注分の「作画の悪い回」の差が極端になり、これらが交互に放送されるという混乱した状況が続いた。

その一方で、板野サーカスに代表されるような、アニメ史に影響を残した描写も随所に登場する。特に、第27話『愛は流れる』におけるデストロイドモンスターの発進シーケンスの描写はアニメ雑誌でも話題となり当時の視聴者をうならせた。モンスターは画面上で歩かない前提のデザインだったが、作画スタッフが3か月を費やして格納庫の床を踏み抜くワンカットを描いた。

延長話
しかし、玩具セールスの出足に満足したスポンサーの要請により、放送開始後間もなく再び36話への延長が決定する。時間的に再々構成は難しいため、実質的に最終回の内容となった第27話『愛は流れる』を区切りにして、残り9話はその約2年後のエピソードを描くこととなった（回想編的な構成を提案したがNGだった）。さらに1983年3月には劇場作の製作が内定。主要スタッフが劇場版や後番組の『超時空世紀オーガス』の準備にシフトしたため、1?27話（戦争編）と28?36話（戦後編）では多分に趣が異なった作品となっている。制作事情に悩まされたスタッフの忸怩たる思いは、1984年7月公開の『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』において、当時最高水準の作画クオリティに結びつくことになる。またこの延長エピソードにおいて、新首都マクロスシティや宇宙移民計画、地球人類・ゼントラーディ人とプロトカルチャーとの関係の解明など、後のシリーズ作品に繋がる重要な設定が生み出されている。

反響・影響
評価
新規アニメ枠開拓を狙い日曜午後2時に放送されたが、休日の在宅率の低い時間帯のため視聴率は平均6.4%[3]に止まったものの、水曜午後5時30分に放送した系列外の山形テレビでは視聴率36%を記録した[4]。

本作はビデオグラムが好調で、1984年のオリコン年間ビデオランキングで『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』が34050得点で1位を獲得。この記録を破るアニメは1991年の『魔女の宅急便』まで存在しなかった。サウンドトラックは4作がオリコンLPチャートで10位以内にランクインした[5][6]。

また1989年にバンダイ初のLD-BOXの作品として本作が選ばれている。

アニメ誌でも高評価で大徳哲雄は「『OUT』が最も売れたのは、数字的には『マクロス』のとき」と述べている[7]

作曲家羽田健太郎は主題歌、BGM、リン・ミンメイの劇中歌などの劇伴音楽を作曲し、「ヘルシー・ウイング・オーケストラ」を率いて演奏も担当した。第1回日本アニメ大賞音楽部門を受賞した。

ハードSF的な要素（メカ、軍隊、星間戦争）とソフトな要素（芸能界、日常的恋愛ドラマ）が渾然一体となった斬新な作風については、新世代アニメとして歓迎する意見と戦争描写などに戸惑う意見の両方がみられた[8]。また、昼ドラマのように恋愛劇が進行する延長話（28?36話）の構成は、ファンやスタッフの間に賛否両論を残している。

以降への影響
マクロスの成功により、「マクロスシリーズ」の作品以外でもビックウエストによる「超時空シリーズ」（『超時空世紀オーガス』『超時空騎団サザンクロス』）、『機甲創世記モスピーダ』、『メガゾーン23』などの類似コンセプトを持つ作品が登場した。特にアートランドが制作し、マクロスのスタッフが参加した『メガゾーン23』はOVAジャンル初の大ヒット作であり、「メカと美少女」という現在に続く潮流[10]の先駈けとなった歴史的な作品である[11]。また、本作の「恋愛」「和平」「古代文明の遺産」等のテーマに強い影響を受けて、後に『機動戦艦ナデシコ』のようなオマージュ的リアルロボットアニメも多数生まれている。

本作や『うる星やつら』の人気により、20歳台前半の若手クリエーターの台頭が顕在化し、永野護などの個性が注目されることになる。ガイナックスの前身となるダイコンフィルムは自主制作アニメ『DAICON3 オープニングアニメ』の出来をスタジオぬえに買われ、山賀博之と庵野秀明が「技術研修」の名目で上京し、アートランドでマクロスの制作に参加した。その後制作した『DAICON4 オープニングアニメ』には、宮武一貴や板野一郎、平野俊弘、垣野内成美らが原画協力として参加している。作中にはパロディとして、両腕に宇宙戦艦ヤマトとアルカディア号を付けたマクロス強攻型や、頭部レーザー砲がビームサーベルになるバルキリーが登場する。マクロスに触発されたアニメーターも多く、結城信輝は本作の27話『愛は流れる』を観たことが、アニメ業界に転身するきっかけとなっている[12]。

また、忘れてはならないのが「バルキリー」である。実在する機体（F14トムキャット）に酷似した戦闘機がロボットへ一瞬にして変形するということは革新的であり、後のロボットアニメに強い影響を与えた。マクロス放映終了から半年後に製作された『聖戦士ダンバイン』では、途中から主人公メカとなった「ビルバイン」が戦闘機型に変形可能であり、二年後に製作された『機動戦士Ζガンダム』でも、Ζガンダムが戦闘機形態に変形可能な他、同じ様な可変メカが多数登場する。そういった事から「ガンダム」と並ぶ「リアルロボットアニメの2大金字塔」として、「バルキリー」はリアルロボット群に変形ブームを巻き起こした革命機と言える。また、一部のライターは、バルキリーでの戦闘シーンに触発されて、実写映画『トップガン』が制作されたという説を唱えている[13]。

本作は架空のアイドルが登場する「アイドルアニメ」の先駆的作品としての一面もある。実在する歌手が登場するアニメ作品としては、1978年の『ピンクレディー物語 栄光の天使たち』という先例がある。架空のアイドルにタイアップする形で新人歌手がデビューするというパターンは、メディアミックスの手法として『魔法の天使クリィミーマミ』における太田貴子、『メガゾーン23』における宮里久美、『アイドル伝説えり子』における田村英里子などでも見られた。シリーズ最新作『マクロスF』ではヒロインの一人ランカ・リー役に公募により選ばれた中島愛が同様にデビューを果たしている。

その他、制作スタッフの若手の一部が使用していた「御宅」という二人称呼称を本作の登場人物に使用させたことで、この呼び方はアニメファンたちの間に広まって使われるようになり、これが後のおたくという言葉（の用法）が広まる一因になったという説もある[14]。ただし、「オタクという言葉を使い始めた」と指摘されている河森正治は、『アニメージュ 2001年6月号』にて「僕らより少し上の世代が使っていた言葉」とコメントしている。

後北条氏（ごほうじょうし）とは伊勢盛時（北条早雲）に始まる関東地方の戦国大名北条氏を後世の研究者らが鎌倉幕府の執権北条氏と区別して呼んだ便宜上の名称である。居城の名から小田原北条氏とも呼ばれる。家系は桓武平氏伊勢氏流。代々家督は御本城様と呼ばれ、「禄寿応穏」と刻まれた虎の印章を使用する。三つ鱗の家紋は蝶紋に準じた桓武平氏の代え紋で、北条・伊勢の両氏に共通する。後北条氏では高さを低く変形させて「北条三つ鱗」を主の家紋としている。通し字は「氏」。
むろら バイラ プラズマ スプロー ディスト ラリー シリンダー ペツォ メイドカ 検索いふ スワン マンサク アーモンド オーバー カミソール セルフレ ワイウク 氷の世界 リット ジャムパン マンナ ロファ ターニュ トウチク ゴデチア ぽっぽ 幸せ ハードカレ キューム パイソオ セクレ リファンド お猿岩 鳳仙花 スタート マテハン めんか キャンベラ タメ口 ブリーフス シオン 最新検索 アフレコ モダンジ ストマイ ライン フローベ ウィザード ちとう ディエフ

北条氏は、室町幕府の御家人・伊勢氏の一族である伊勢新九郎盛時（後の早雲庵宗瑞）が1476年の今川氏の内紛の際に甥の今川氏親を支援したことが関東圏に勢力を築くきっかけとなった。この功績により氏親に駿河国興国寺城を与えられて本拠とし、力を蓄えて1493年に足利茶々丸の堀越公方を滅ぼした。この後、積極的に伊豆国を侵略して所領とし、下克上を現実のものとした日本史上初の戦国大名とされる。1495年（近年では1501年説もある）に大森氏から小田原城を奪って本拠地を移し、1516年に三浦半島の新井城にて三浦氏の三浦義同を滅ぼして、相模国全域を征服した。宗瑞の子氏綱の時、名字を伊勢から北条に改め、北条氏を称した（遡って伊勢宗瑞を「北条早雲」と呼ぶのはこのため）。

伊勢氏から北条氏へ
先に述べたように北条氏の本姓は伊勢氏（備中伊勢氏）である。現在では伊勢氏は室町幕府に仕えた身分の高い一族であることが判明しており、関東支配において不利になる要素ではなかった。それでもなお北条の名にこだわったのは、鎌倉幕府を支配した執権北条氏の影響力を利用しようとしたためと言われている。氏綱から名乗った官途名左京太夫、氏康から名乗った受領名相模守も、鎌倉北条氏で歴代の執権が名乗ったものを踏襲したものである。当主が左京太夫、隠居した際に相模守を名乗るのが通例だった。歴史研究家・小和田哲男の主張によると、北条氏は京都との接触を最低限に止め平将門以来、関東にある独立の願いを具現化することが目的としていたとされる。そのために関東管領職の継承を至上の望みとし、関東管領を長とした関東独立国家を目指していたのである。

領土拡大
北条氏綱以降、北条氏康、北条氏政、北条氏直と小田原城を本拠に五代続き、関東管領の上杉氏や関東公方足利氏を追って関東地方に勢力を振るった。古河城を治めた後に北関東方面では宇都宮氏、結城氏、佐野氏、佐竹氏、皆川氏、那須氏、小山氏、太田氏、東には小弓公方、千葉氏、小田氏、里見氏、武田氏（真里谷氏）、正木氏、酒井氏、北武蔵・上野方面で由良氏（横瀬氏）、成田氏、上田氏、上杉旗下であった大江流毛利一族の北條氏、藤田氏、長野氏、三田氏などと、外圧となった関東管領上杉氏、長尾氏これらと同盟時に武田氏、今川氏、三浦氏に繋がり「会津守護」を称する蘆名氏、などと合従連衡の争いに明け暮れた。局所的な戦闘に於いては敗退が目立つが、着実に支配を広めた。織田氏崩壊の後、徳川氏と同盟した時点での勢力範囲は、伊豆・相模・武蔵・下総・上総北半・上野に及び、また下野や駿河・甲斐・常陸の一部も領有しつつ、安房の里見氏とは主導的な同盟を結ぶなど、最大版図は240万石に達したとされる[1]。

小田原征伐
小牧・長久手の戦い・四国征伐・九州征伐で電撃的に西日本を統一した豊臣氏への服従を拒否したため、1590年に豊臣秀吉の征伐を受け滅亡、戦国時代は終焉を迎えた。この時点まで秀吉は明智光秀・柴田勝家などの勢力を滅ぼしたとはいえ、「毛利」・「長宗我部」・「島津」・「徳川」・「織田」といった大名家を廃することなく処した。しかし北条氏が最終的に断絶の仕置きとなったのは、強すぎた北条の存在を背景に政治的な戦略を考慮しなくてはならなかったためだとする説がある。日本の東西が別の国であるかの如き認識は、当時一般的なものであったと思われる。後北条氏は天下統一を否定し、東国の主を目指したことが考察できる。

その一方で、豊臣政権が目指していたのは北条氏を滅亡させる事ではなく、あくまでも惣無事令の全国施行によって領土紛争に対する裁判権を掌握する事で全国の諸大名を支配する事にあったとする説もある。徳川氏や島津氏などは豊臣政権とは一度は交戦に至ったものの、最終的な決戦を前に当主が直接的に豊臣政権への忠誠を誓う事によって本領が安堵されている。現に真田氏との領土紛争に際して秀吉は当初は仲裁者の立場に立っており、結果的に一度は北条氏有利の裁定を下しているのである。もしもこうした双方の思惑の違いが「ボタンの掛け違い」を生み出すことが無ければ、北条氏滅亡は避けられたのかもしれないといわれている。

北条氏は氏政の代において、織田信長に臣従を申し出ている。氏直の嫁を織田氏より迎えて織田の分国としても構わないという提案である。武田勝頼が織田信長と同盟して敵対しかねないという状況で、先手を打って織田と同盟するための先見的な策であったと言える。しかし、武田征伐の恩賞は無く一益の関東入りとなっていた。本能寺の時点で同盟は中途半端な効果となり北条家が上方に不信感を募らせる遠因と見なされる。

小田原征伐以後
小田原城開城の際、隠居の氏政及び氏照は切腹、鉢形城で捕虜となった氏邦は出家となり前田家に預けられた。当主の氏直は助命されて高野山に流された。謹慎処分中とはいえ大名待遇の1万石を家臣や家の維持費用に給されていた。翌1591年、領土喪失のショックで鬱状態だったと言われる[要出典]氏直は疱瘡で死去。近いうちに国持大名として氏直が再封される予定があったともされている。氏直の遺跡は養子の氏盛（叔父氏規の子）が継いだ。実子に氏次がいたとされるが、実在は疑問視されている。氏直の義父であり、同盟関係にあった家康が天下を掌握すると、縁故の数家が再興されている。

系譜
凡例 - 太線は実子、細線は養子、太字は当主

後北条宗家　　及び　長綱系統
（早雲本人は北条を名乗っていないが、通常彼から北条氏の初代と数える）

　早雲（伊勢盛時）1
　　　　　┣━━┳━━┳━━━━━━━━━━━━━━┓
　　　　 氏綱2 氏時　氏広　　　　　　　　　　　　　長綱（幻庵）
　　　　　┣━━┳━━┓　　　　　　　　　　　　　　┝━━┳━━┳──┐
　　　　 氏康3 為昌　氏尭　　　　　　　　　　　　　氏隆　綱重　長順　三郎
　　　　　┣━━┳━━┳━━┳━━┳━━┳━━┓　　　　　┃
　　　　 氏政4 氏照　氏邦　氏規　氏忠　三郎　氏光　　　　氏隆
　　　　　┣━━┳━━┳━━┳━━┳━━┳━━┓
　　　　 氏直5源五郎 氏房　直重　直定　氏盛　氏則
　　　　　┃　　　　　　　　　　　┃
　　　　 氏次　　　　　　　　　　氏時
　　　　　┃
　　　　 氏時

玉縄北条氏
　　　　 為昌
　　　　　｜
　　　　 綱成
　　　　　┣━━┓
　　　　 氏繁　氏秀
　　　　　┣━━┳━━┳━━┳━━┓
　　　 　氏舜　氏勝　氏成　直胤　繁広
　　　　　　　　┝━━┳──┐
　　　 　　　　繁広　氏明　氏重
　　　　　　　　┃
　　　 　　　　正房
　　　　　　　　┣━━━━━━━━┳━━┓
　　　 　　　　氏平　　　　　　　氏元　氏如
　　　　　　　　┣━━┓　　　　　｜
　　　 　　　　氏英　勝広　　　　氏如
　　　　　　　　┃　　　　　　　　｜
　　　 　　　　氏庸　　　　　　　氏孝
　　　　　　　　｜　　　　　　　　┣━━┓
　　　 　　　　氏応　　　　　　　義氏　氏紀
　　　　　　　　｜　　　　　　　　｜
　　　 　　　　氏興　　　　　　　氏紀
　　　　　　　　┣━━┳━━┓　　┝──┬──┐
　　　 　　　　氏乾　氏統　興紀　知恭　氏泰　氏統
　　　　　　　　┣━━┳━━┓　　　　　　　　｜
　　　 　　　　氏征　乾晴　乾任　　　　　　　氏富

評価
軍事面
10万の動員を可能とした北条の戦力は伊達氏・北条氏・徳川氏・長宗我部氏、織田信雄を結ぶブロックの形成をも見据えた構えを示し、関東自立を目指した。

早雲の代に上杉配下の幕僚であった太田道灌の発案という足軽の軍制を採用し、各城下に侍の屯所である根小屋と技術者保護のための職人町を築いて兵農分離をいちはやく志向した。冑類の生産は全国有数の規模であり、鉄砲の導入にも積極的であった。

技能集団として「忍者」の実態には諸説あるが、傭兵や後代の賤民集団に繋がる人達であったと解釈される場合が多い。例外的に当家の風魔小太郎は「歴（れっき）とした士分」として国政に参加していた記録が残っている。

内政面
内政に優れた大名として知られている。早雲以来、直轄領では日本史上最も低いと言われる四公六民の税制をひき、代替わりの際などに大掛かりな検地などを行うことで在地の国人に税調を託さずに中間搾取を排し、飢饉の際に減税を施すなど公正な民政により安定した領国経営を実現した。江戸期に一般化する村請制度のさきがけと言える。

家庭内において、正室が重んじられ一族のほとんどが同母兄弟となっている。これらの政策により、末期の混乱に至るまでは家臣の離反や継嫡騒動の見られない希有な戦国大名だった。近隣の武田氏、今川氏などの家中が混乱を極めたことと比すると特長が映える。

東国において、古河足利氏、両上杉氏、佐竹氏など血筋を誇って同族間での相克を繰り返し国人の連合を戦力とした旧体制に対して、定期の小田原評定による合議制や虎の印判による文書官製など創業時の室町幕府系家臣団由来によるシステムの整った官僚制をもって力を蓄えた。飢饉の年次に家督交代して徳政令を施すなど、地方にあっては極めて稀有な組織的に洗練された家中体制であったと評価できる。

主要な一族のその後
氏直の叔父に当たる氏規は秀吉より河内狭山に7千石の所領を授かっていた。氏規の死後、子である氏盛は氏直から受け継いだ所領・下野4000石と父の遺領7千石の合算継承が認められ、合計1万1000石となり大名として河内国狭山藩を立藩した。狭山北条氏はその後、減封に遭ったり、数度に渡り養子を迎えたりしながらも転封されることなく幕末を迎える。明治維新後は大名として華族に列せられ、1万石の定格で子爵を授けられた。公明党書記長・創価学会4代会長を務めた北条浩はその末裔に当たり、実弟が現当主にあたる。
また、傍系の綱成の子孫であり、鎌倉衆を束ねていた氏勝は徳川家康に仕え、下総国岩富藩を立藩した。氏勝は養子として保科氏から氏重を迎えた。氏重はその後3万石を領するようになるが、無嗣廃絶となる。なお、氏重の外孫に大岡忠相がいる。
氏勝の甥に当たる氏長は幕臣として500石で登用された後、大目付等を歴任し、2000石を超える旗本となる。子孫も功績を重ね最終的に3400石余の大身旗本として存続した。
氏直の弟（氏政四男?）である直重（後に千葉邦胤の養子となり、「千葉直重」と名乗る）は阿波蜂須賀氏に仕官し苗字を「大石」、のちに北条氏の元の家名である「伊勢」と改めながらも続いた。
その他特殊な例として氏忠の娘・姫路が西国の毛利氏に預けられた。毛利輝元は家臣・出羽元盛の次男を姫路に婿入りせて「北条就之」と名乗らせた。この北条氏は江戸時代を通じて萩藩士として活動し、幕末には志士・瀬兵衛（伊勢氏華）を出した。
その他旧家臣団の多くは徳川氏に引き継がれ、関東直領の経営を支えた。また、各大名家にも人物を輩出した。

系譜
凡例 - 太線は実子、細線は養子、太字は当主

狭山藩主家
　氏盛1
　　　　　┣━━┳━━┓
　　　　 氏信2 氏利　氏重
　　　　　┃　　┣━━┳━━┳━━┓
　　　　 氏宗3 氏治　氏清　氏澄　氏朝
　　　　　｜
　　　 　氏治4
　　　　　｜
　　　 　氏朝5
　　　　　┣━━┳━━┳━━┳━━┓
　　　 　氏貞6 民部　氏副　氏従　氏比
　　　　　┣━━┳━━┳━━┓
　　　 　氏彦7 正喬　氏格　恭順
　　　　　┣━━┓
　　　 　氏昉8 氏幹
　　　　　┣━━┓
　　　 　氏喬9 氏迪
　　　　　｜　　┃
　　　 　氏久10氏燕
　　　　　｜
　　　 　氏燕11
　　　　　｜
　　　 　氏恭12
　　　　　┣━━┳━━┓
　　　 　謙吉 釐三郎 雋八
　　　　　　　　┣━━┓
　　　 　　　　 尚　　浩

主な一族
数字は当主継承順位

伊勢宗瑞（北条早雲）【一】　
北条氏綱【二】 - 宗瑞長男
北条氏時 - 宗瑞次男
北条氏広（葛山氏広） - 宗瑞三男
北条幻庵 - 宗瑞四男
北条綱高 - 氏綱養子（妻は宗瑞娘）
北条綱成 - 氏綱（または為昌）婿養子（玉縄北条氏）　
北条為昌 - 氏綱三男
北条氏尭 - 氏綱四男
北条氏康【三】 - 氏綱長男
北条氏政【四】 - 氏康次男（長男夭折のため実質長男）
北条氏照（大石氏照、油井氏照） - 氏康三男（大石氏を継承）
北条氏邦（藤田氏邦） - 氏康四男（藤田氏を継承）
北条氏規 - 氏康五男　
北条氏忠（佐野氏忠） - 氏康六男（佐野氏を継承）
北条三郎（上杉景虎） - 氏康八男（上杉氏へ養子）　
北条氏光 - 氏康九男
北条氏直【五】 - 氏政次男（長男夭折のため実質長男）
太田源五郎（実名不詳） - 氏政三男（武蔵太田氏を継承）
北条氏房（太田氏房） - 氏政四男（源五郎を継承）
千葉直重（北条直重） - 氏政五男（下総千葉氏を継承）
北条直定（氏定） - 氏政六男
北条氏繁 - 綱成長男
北条氏舜 - 氏繁長男
北条氏勝 - 氏繁次男
北条氏成（直重） - 氏繁三男
千葉直胤（北条直胤） - 氏繁四男（武蔵千葉氏を継承）
北条繁広 - 氏繁五男

主要家臣
御宿氏　
松田氏
風魔氏
笠原氏
大道寺氏
遠山氏
上田氏
成田氏
宇野氏
梶原氏
愛蘇氏
大石氏
中山氏
下総原氏
海保氏
玉縄北条氏
大道寺盛昌
大道寺政繁
大道寺直次
松田憲秀
風魔小太郎
上田朝直
福島勝広
遠山綱景
遠山政景
遠山康光
垪和氏続
垪和康忠
多目元忠
北條綱高
富永直勝
猪俣邦憲
山角康定
山角定勝
板部岡江雪斎
石巻家貞
石巻康保
石巻康敬
笠原信為
笠原康勝
笠原康明
笠原綱信
笠原政尭
内藤綱秀
近藤綱秀
狩野泰光
狩野介
大草康盛
安藤良整
大藤秀信
大藤政信
小笠原康広
小笠原長房
伊東政世
伊勢貞辰
伊勢貞運
梶原景宗
清水康英
清水太郎左衛門尉
松田康郷
松田康長
師岡将景
御宿勘兵衛
宇田川喜兵衛

後北条氏の城
居城
興国寺城
韮山城
小田原城

主な支城
相模
　■ 玉縄城　■ 河村城　■ 三崎城　■ 津久井城

伊豆
　■ 山中城

武蔵
　■ 江戸城　■ 滝山城　■ 八王子城　■ 鉢形城　■ 岩槻城　■ 川越城 　■ 天神山城　■ 松山城　■ 忍城　■ 小机城

上野
　■ 臼井城　■ 平井城

下総
　■ 関宿城

家臣団
カッコ内は人数

江戸衆（103）
小田原衆（34）
御馬廻衆（94）
御家門方（17）
玉縄衆（18）
他国衆（28）（原氏作倉衆）
小机衆（29）
伊豆衆（29）
松山衆（15）
三浦衆（32）
諸足軽衆（20）
津久井衆（57）

チタン、あるいはチタンのアルミニウムや銅、鉄、マンガン、モリブデンなどとの合金の持つ、強度、軽さ、並外れた耐蝕性、高温に耐えるといった性質から、戦闘機や旅客機などの航空機分野、自動車、潜水艦の耐圧殻、ロケットやミサイル、スプーン・フォーク、中華鍋、印鑑、眼鏡のツル、時計のバンド、フライパン、ゴルフクラブ、自転車のフレームなど多岐にわたって使用されるほか、鉄鋼合金との脱酸剤や、ステンレス鋼において炭素含有量を減少させる目的などにも使用される。加工性にはやや難がある。

金属チタンを用いた部品は高価なものとなってしまうため、その用途は、他に代用できない場合や、ひたすら高性能を求められる場合、趣味分野などに限られる。近年までは、超音速戦闘機のような特に限られた用途でしか用いられていなかった。超音速機は大気との摩擦熱が大きく、構造材にも耐熱性が求められるが、アルミニウム合金は耐熱性が小さく、スチールは重量が大きく、耐熱性に優れ軽量な素材の導入が急務であった。世界最初の実用超音速戦闘機であるF-100の生産においては、当時のアメリカのチタン生産量の80%以上を消費したと言われる。

絵具
チタンの約95%は二酸化チタンとして、主に白色の顔料として絵具や合成樹脂などに使用される。ちなみに、二酸化チタンで作られた絵具は赤外線の反射率が高いため、屋外での絵画の描写に向いているほか、セメントなどにも使用されることもある。また、光触媒としての性質を持ち、光を吸収して有機物を分解する。この性質によって、光のあたる場所では有機物による汚れが分解される為に白さが長く保たれるが、逆に、有機系の色素や合成樹脂を分解してしまうためにこれらと混ぜて利用する事を難しくしている。

紙
二酸化チタンは、紙に織り込むという方法でも使用される。チタンを織り込むことで、白く丈夫で透けない良質の紙を作ることが可能となる。一方で、僅かながら重くなる。広辞苑など、長期に亘って使用される分厚い書籍に利用されるようになっている。

その他
また、他にも以下の用途に使用されている。

海水への耐蝕性から、海水の淡水化プラントにおける熱交換器での利用。
骨と結合する性質をもち、優れた機械的性質、生体組織との親和性の高さを兼ね備えることによる、デンタルインプラントや人工関節/人工骨といった整形外科分野での利用
イオン化しにくいために金属アレルギーを引き起こしにくく、ピアスなどの装身具の材料として利用される。
健康器具を兼ねたネックレスなどのアクセサリーの材料として用いられることがある。
チタンジルコニウム合金の刃物として利用。この合金は軽量でさびにくく高強度である。
形状記憶合金の材料としての利用。
ニオブなどとの合金による超伝導素材。
チタン酸バリウムあるいはチタン酸ストロンチウムは、その高誘電率により電子材料（積層セラミックコンデンサ）に用いられる。
チタン酸ストロンチウムは高屈折材料として人工宝石や光学材料に用いられる。
四塩化チタンはガラスの着色や、高湿度の空気中で発煙する性質を利用して煙幕や空中文字へ利用される。
二酸化チタンの皮膚を保護する性質から日焼け止め剤としての利用される。
二酸化チタンは光触媒作用により有機物を分解するため、トイレの表面に利用される。
上記の他にも、触媒としての利用やビルバオ・グッゲンハイム美術館、セリトス図書館などのような建築物にも使用されている。

歴史
チタンはイギリスで1791年、聖職者のウィリアム・グレゴールによって発見された。彼は自分の教区内のメナカン谷で発見したので、メナカイト（menachite）と命名したが一般的には知れ渡らなかった。また、ほぼ同じ時期にはフランツ・ジョセフ・ミュラーによっても同様の物質が作られたが彼はそれをチタンであることを特定することができなかった。

1795年にはドイツのマーチン・ハインリヒ・クラプロートによって鉱石（ルチルかチタン鉄鉱のどちらかであるが、どちらかというのははっきりしていない）から独自に再発見され、ギリシア神話における地球最初の子であるティタンに因んで「チタン」と命名された。

しかしこの頃はまだチタンを単体として分離する手法が存在しなかった。

チタンの発見から100年以上経た1910年、ニュージーランド出身でアメリカの化学者であるマシュー・A・ハンター[1]が、チタンを高純度（99.9％）で分離することに成功した。

1946年には、ルクセンブルクの工学者であるクロールがマグネシウムで還元する方法（クロール法。後述）を考え出し、さらに高純度のチタンを作り出すことに成功する。

1950年代から1960年代にかけての冷戦で、ソ連はアメリカ軍がチタンを使用することを防ぐための戦術として世界中のチタン市場を買い占めることを試みたが失敗した。

また、当時発見されていたチタン鉱脈はほとんど東側諸国であったため、アメリカはチタンをソビエト連邦より調達していた。もちろん今なら何の壁もなく行えるが、冷戦時にはそんなことは不可能だったため、アメリカはニセの会社を設立し、そこを通じてアメリカへ密輸入していた[2]。
ライバ デッサン シーソーゲ ニーメイ ピーツ ハンチョウ リチャー ムース ディー ガイドモフ サプライズ トドマ シャベル バスレーン ローラー きざらし ヤコブ 風雷坊 コムサ プラトン シッダー ワンマ ガスマス ユーコ タウン憂山 フィナス フラワー 月のうさぎ ボリー フィア プロジェク シャム プレー ロブノー フレア シャフト モニカ シエラ キチン リング ビーエス ローシルク リーク スペード イマン バスガド サーチ予言 フラスコ スカルプ ジョイント

チタンの生産
自然界には純粋なチタンの単体は殆ど存在せず、化合物として主に鉱石の中に含まれる。地殻の中に約0.6%存在し、火成岩やそこから得られた沈澱物の中に多く含まれ、地球上に広く分布している。チタンの鉱石鉱物には、チタン鉄鉱（イルメナイト、FeTiO3）やルチル（金紅石、TiO2）、板チタン石（TiO2）、灰チタン石（ペロブスカイト、CaTiO3）などが存在するが、特にチタン鉄鉱とルチルが経済的に重要な役割を持っている。チタンの主な採掘は、オーストラリア大陸やスカンディナヴィア半島、北アメリカ大陸などであり、1997年におけるチタンの世界のシェアは以下の順になっている。

オーストラリア　35.9%
カナダ　21.0%
南アフリカ共和国　17.9%
ノルウェー　6.1%
アポロ17号が月面に到着した際に持ち出された岩石から12.1%のTiO2が検出されたほか、隕石の中からも検出されており、太陽やM型小惑星にも存在すると考えられている。また、チタンは石炭や植物、人体にも含まれている。

クロール法
チタン鉄鉱やルチルなどの、鉄分を含む鉱石からチタンを精錬する方法は、まず炭素と熱して鉄を除いた後、さらに炭素と熱しながら塩素を通じて四塩化チタンTiCl4（沸点136℃）とし、蒸留して精製する。

TiO2＋2C＋2Cl2→TiCl4＋2CO
これをアルゴン中約900℃でマグネシウムと反応させた後、塩化マグネシウムを真空分離して多孔質の金属チタンを得る。

TiCl4＋2Mg→Ti＋2MgCl2
こうして得られたチタンは多孔質であるため、スポンジチタンと呼ばれる。通常はこの状態で出荷される。途中、真空分離された塩化マグネシウムは再び塩素とマグネシウムに分離され、再利用される。

これをクロール法と呼ぶ。

チタンは高温で炭化物や窒化物を作りやすいので、上述したような製法を適用する。したがって、金属チタンは精錬に費用がかかり高価になる。

新精錬法
しかし、大阪チタニウムテクノロジーズと東邦チタニウムは、2007年6月15日に新しいチタンの精錬方法を研究・開発中であることを明らかにした。新精錬法では、還元剤としてマグネシウムの代わりにカルシウムを使い、連続処理が可能になる。コストは3割程度圧縮できるとのこと。両社の広報担当者がロイターに述べた。2010年頃実用化される予定である。

チタンの化合物
一酸化チタン (TiO)
二酸化チタン（TiO2: 結晶にはルチル、アナターゼ、ブルッカイト型がある。白色顔料、光触媒としても注目されている）
炭化チタン (TiC)
窒化チタン (TiN)
三塩化チタン (TiCl3)
四塩化チタン (TiCl4)（三塩化チタン、四塩化チタン: チーグラー・ナッタ触媒）
Ti-3Al-2.5V
Ti-6Al-4V
Ti-6Al-7Nb
NiTi
チタン酸バリウム(BaTiO3)

同位体
チタンは5つの安定同位体を持つが、その中でも48Tiが最も多く地球上に存在する。

不安定同位体を含めたチタンの同位体は、39.99から57.966までの原子量を持つ。

『おジャ魔女どれみ』（おジャまじょどれみ）は、東映アニメーションが15年ぶりに制作した、オリジナル魔法少女作品。版権上、原作は東堂いづみになっており、アニメ・コミック・ゲームなどを展開している。

おジャ魔女どれみは朝日放送 （ABC）・テレビ朝日系で放送された、東映アニメーション制作のオリジナル魔法少女アニメ。1999年に『おジャ魔女どれみ（全51話）』、2000年に『おジャ魔女どれみ♯（しゃーぷっ）（全49話）』、2001年に『も〜っと! おジャ魔女どれみ（全50話）』、2002年に『おジャ魔女どれみドッカ〜ン!（全51話）』の全4シリーズ（全201話）が放送された。当初は4クールの放送予定（人気が無ければ2クールで終了する予定もあった）だったが小学生の女の子から圧倒的な人気を受けたため、最終的に地上波では4年（16クール）という長期間の放映となり、この枠の大人気アニメとなった。また2000年・2001年には劇場版も製作された。2004年には、左記の番外編にあたる『おジャ魔女どれみナ・イ・ショ（全13話）』が製作され、パーフェクト・チョイス（現・スカチャン）でPPV放送され、後に地上波でも放送された。

アニメと並行して、たかなししずえによるコミカライズも『なかよし』に連載され、単行本『おジャ魔女どれみ』（全3巻）と『も〜っと! おジャ魔女どれみ』（1巻のみ発売）も刊行された。

従来の魔女っ子アニメや変身ヒロイン物とは違い、魔法ヒロイン路線よりも一種の人間ドラマ的なジュブナイル路線を中心に描かれており、魔法は万能の解決手段というよりも、迷う人物の背中を押す程度であることが多い[1]。初期の挿話では魔女見習いである主人公たちの技量不足もあって全く役に立っていない話、後期には魔法が無くても話が成り立つ様な話、終盤には登場すらしない話まで作られ、情操教育的観点から見ても、非常にレベルの高いシナリオの連作により、魔法少女アニメの最高傑作と言われるようになった。

すべてのシリーズは基本的に一話完結だが、シリーズ全体で見ると1話ごとでストーリーにつながりを持っており、長期シリーズとなったこともあって、以前の話で出てきたキャラがその能力や性格を活かした形で後に再登場する、という事例が多い。また架空の物語ではあるが、四季が当時の放送時期と同じぐらいのタイミングで訪れる[2]など、物語内の時間経過の速度が現実とほぼ同じになるように作られていた。また、放送時期の現実の出来事が作中に登場することもあった[3]。

1話単位での構成・演出上の特徴としては、第1期1話と第5期12話を除く全話において、各回のオープニングテーマ曲開始前にその回のテーマを端的に示す20秒〜30秒程度[4]の予備シークエンスを挿入することが挙げられる。内容は本編自体の抜粋からイメージ映像的なもの、あるいはミスリードを誘う様な画像であることもままある。アバンタイトルでは、その回の導入部が扱われるが、第1期2話のみ前回のあらすじが挿入された。また、CM前後のアイキャッチが比較的長い（各10秒前後）ことも特徴の一つである。次回予告終端には各シリーズごとに決まった決め台詞が用意されている。コメディ路線の回ではどれみがオチを担当することが定番となっている。その回のタイトルと次回予告の決め台詞の読み上げは、春風どれみ担当の千葉千恵巳がシリーズを通して担当している[5]。

タイトルロゴや主人公の名前にもあるように、音楽に関連する記号や用語が本作品上では頻繁に登場する。

第3期以降では、英語の台詞がいくつか登場したものの、字幕や日本語訳は一切付けられなかった。しかし、台詞の意味については前後の文脈から判断することはできた。

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